Monter

 

 

 

 

 

 

 

Calvaire, par Philippe Kaeppelin (1918-2011),
en l'église Saint-Louis (1953-1958), à Brest,
photographie : février 2014.

 

 

 

Dehors et dedans

 

 

 

 

L'architecture moderne ou contemporaine des bâtiments publics tels que les musées, ou celle des édifices religieux, se distingue à mes yeux en ce que, très souvent, si l'aspect extérieur est hideux, ses intérieurs sont vastes, élégants, et harmonieusement vides, oserai-je écrire, toujours propices à la contemplation et au silence : ainsi du musée Guggenheim, à Bilbao, que je visitai durant l'été 2006, ou du musée de Grenoble dont les salles sont spacieuses et bellement éclairées pour la plupart ; ainsi de l'église du Sacré-Cœur d'Audincourt, et de l'église Saint-Louis de Brest dont j'ai renoncé à montrer ici la laideur extérieure, et qui offre cependant une nef immense, puissante et belle. À l'inverse, les plus beaux palais du passé dissimulent trop souvent, désormais, derrière la magnificence de leurs façades, les intérieurs les plus sinistrés, "aménagés" ainsi qu'ils le sont de faux-plafonds, de portes ou de panneaux de verre et de cloisons de plâtre pour complaire à une certaine idée de l'architecture moderne : ainsi du Louvre, ou du château de Vaux-le-Vicomte.

 

 

 

Lumières

 

 

 

 

 

 

 

 

Vitrail de Léon Zack (1892-1980), en l'église Saint-Louis (1953-1958), à Brest,
photographie : février 2014.

 

 

 

Espace

 

 

 

 

 

 

Nef de l'église Saint-Louis (1953-1958), à Brest,
photographie : février 2014.

 

 

 

Castellum

 

  

 

 

 

 

Au bord de la rivière Penfeld, le château de Brest (XIe-XIXe s.),
photographie : février 2014.

 

 

 

 

Promenade

 

 

 

 

 

Près du Port de commerce, à Brest,
photographie : février 2014.

 

 

Les ports

 

 

 

Je ne dirai pas que Brest est une belle ville : il suffit de voir le colossal Pont de Recouvrance jurant près d'une Tour Tanguy qui semble bien solitaire, et les barres d'immeubles sans grâce siégeant à l'entour d'un château composite. La ville du Havre, si souvent décriée, m'apparaît quant à elle infiniment plus harmonieuse et cependant, elle aussi fut largement reconstruite après la guerre. Le visiteur se promène pourtant avec plaisir dans Brest, sous les nuages bretons, renouvelés sans cesse. Toute ville qui est un port sait être féconde : le rêve des oiseaux, la générosité des bateaux, les rues autrement préoccupées, tout cela sonde le regard du promeneur ainsi qu'un vent différent dans le monde, une autre ville, une pensée.

 

 

 

 

 

 

La rivière, la tour et le pont

 

 

 

 

 

Sur la rivière Penfeld, à Brest, le Pont de Recouvrance (1950-1954) ;
à gauche, la Tour Tanguy (XIVe s.),
photographie : février 2014.

 

 

 

Nuages de Brest

  

 

 

 

 

Le Port de commerce de Brest,
photographie : février 2014.

 

 

 

« Couché sous le vaste feuillage de ce hêtre, tu essayes, ô Tityre, un air champêtre sur tes légers pipeaux... »

 

(Virgile, Bucoliques, I.)

 

 

 

 

Paul Sérusier (1864-1927), Adieu à Gauguin, ou Tityre et Mélibée (1906),
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

 

Cathédrale et jeune homme

 

 

 

 

 

La cathédrale Saint-Corentin de Quimper, dernier regard,
photographie : février 2014.

 

 

 

Grands aplats

 

 

 

 

 

 

Maxime Maufra (1861-1918), Crépuscule jaune sur les vasières. Loctudy (1898), détail,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

 

 

Interlude — Dans la fontaine

 

 

 

 

 

Encre de Chine (2013), illustration pour Le Lai de l'Ombre,
traduction du conte courtois de Jehan Renart.

 

 

 

Profil

 

 

 

 

 

Carle van Loo (1705-1765), Académie d'homme (vers 1730), détail,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.

 

(Le tableau entier figure dans l'album photographique "Musée d'un regard", rubrique accessible dans la colonne de gauche de ce blogue.)

 

 

 

 

Une seule flèche

 

 

 

 

 

Lubin Baugin (vers 1612-1663), Saint Sébastien,
Musée des beaux-arts de Quimper, photographie : février 2014.